Искусство цирка

Искусство цирка

Во всяком искусстве есть свой строй – то, что превращает его материал в нечто художественно переживаемое.

Этот строй находит выражение себе в различных композиционных приемах, в ритме, фонетике, синтаксисе, сюжете произведения. Прием есть то, что превращает внеэстетический материал, придавая ему форму, в художественное произведение.

Как-то странно обстоит дело в цирке. Его представления, которые можно разделить на: во-первых, фарсово-театральную часть (у клоунов); во-вторых, на часть акробатическую; в-третьих, на представление со зверями, – художественно построены только в первой своей части.

Ни человек-змея, ни силач, поднимающий тяжести, ни велосипедист, делающий мертвую петлю, ни укротитель, вкладывающий напомаженную голову в пасть льва, ни улыбка укротителя, ни физиономия самого льва, – все это не состоит в искусстве. А между тем мы ощущаем цирк как искусство, как героический театр (по Ю. Анненкову){67}.

Интересно проследить: каков именно строй цирка, в чем его прием, что выделяет цирковое движение и действие из движения бытового? Возьмем силача и укротителя.

Сцены, в которых они участвуют, лишены сюжета; следовательно, цирк может обходиться без сюжета.

Движения их не ритмичны, – цирк не нуждается в красоте.

Наконец, все это даже не красиво. Пишу, чувствуя себя виноватым за то, что употребляю такое непонятное слово, как «красота».

В красоте цирк, слава Богу, не нуждается.

Но в цирковом действии есть, и всегда есть, нечто общее: цирковое действие трудно.

Трудно поднять тяжесть, трудно изогнуться змеей, страшно, то есть тоже трудно, вложить голову в пасть льва.

Вне трудности нет цирка, поэтому в цирке более художественна работа акробатов под куполом, чем работа тех же акробатов в партере, хотя бы движения их были и в первом, и во втором случае абсолютно одинаковы.

Если же работа будет производиться без сетки, то она окажется более страшной, более цирковой, чем работа, хоть немного обезопасенная сеткой.

Затруднение – вот цирковой прием. Поэтому если в театре каноничны поддельные вещи, картонные цепи и мячи, то зритель цирка был бы справедливо возмущен, если бы оказалось, что гири, поднимаемые силачом, весят не столько, сколько об этом написано на афише. Театр имеет другие приемы, кроме простого затруднения, поэтому он может обходиться и без него.

Цирк – весь на затруднении.

Цирковая затрудненность сродни общим законам торможения в композиции.

Больше всего цирковой прием «трудности» и «страшности» как одного из видов трудности связан с сюжетным торможением, когда герой, например, ставится в трудные положения борьбой между чувством любви и долга. Акробат преодолевает пространство прыжком, укротитель зверя – взглядом, силач тяжесть – усилием, так. как Орест преодолевал любовь к матери во имя гнева за отца. И в этом родство героического театра и цирка.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

Похожие главы из других книг

Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 47 (2011) автора Итоги Журнал

Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство   Ее признали самой влиятельной поп-звездой в мире. По версии Forbes она возглавляет список богатейших знаменитостей планеты. Она икона нового времени. А три года назад никто


Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 48 (2011) автора Итоги Журнал

Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство   Ее признали самой влиятельной поп-звездой в мире. По версии Forbes она возглавляет список богатейших знаменитостей планеты. Она икона нового времени. А три года назад никто


Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 51 (2011) автора Итоги Журнал

Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство   Ее признали самой влиятельной поп-звездой в мире. По версии Forbes она возглавляет список богатейших знаменитостей планеты. Она икона нового времени. А три года назад никто


Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 53 (2011) автора Итоги Журнал

Слишком Гага, чтобы быть Леди / Искусство и культура / Искусство   Ее признали самой влиятельной поп-звездой в мире. По версии Forbes она возглавляет список богатейших знаменитостей планеты. Она икона нового времени. А три года назад никто


25 мая Премьера «Цирка» (1936)

Из книги Календарь-2. Споры о бесспорном автора Быков Дмитрий Львович

25 мая Премьера «Цирка» (1936) ЕДЕМ, ЕДЕМ И ПОЕМ 25 мая 1936 года на экраны СССР вышла эксцентрическая комедия Григория Александрова «Цирк» — по мотивам пьесы Ильфа, Петрова и Катаева «Под куполом цирка», триумфально шедшей в московском мюзик-холле с декабря 1934 года. Все три


Куда впадает Кама / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 27 (2012) автора Итоги Журнал

Куда впадает Кама / Искусство и культура / Искусство Куда впадает Кама /  Искусство и культура /  Искусство Театральный художник Сергей Бархин — о режиссере Каме Гинкасе   Задыхаясь, я поднимаюсь на третий этаж театра. Вхожу в белую


Гайдай шагает впереди / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 29 (2012) автора Итоги Журнал

Гайдай шагает впереди / Искусство и культура / Искусство Гайдай шагает впереди /  Искусство и культура /  Искусство Цитатами из советских кинокомедий нынче торгуют оптом и в розницу   Совершенно очевидно, что нынешний год


Иван Васильевич возвращается / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 45 (2012) автора Итоги Журнал

Иван Васильевич возвращается / Искусство и культура / Искусство Иван Васильевич возвращается /  Искусство и культура /  Искусство В афише Большого театра вновь появляется «Иван Грозный» в постановке Юрия Григоровича — самый русский из всех


Космос как искусство / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка

Из книги Итоги № 11 (2013) автора Итоги Журнал

Космос как искусство / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка Космос как искусство /  Искусство и культура /  Художественный дневник /  Выставка В Московском планетарии открылась выставка «Небосклон»   Сначала здесь все


Бренд-менеджер / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 12 (2013) автора Итоги Журнал

Бренд-менеджер / Искусство и культура / Искусство Бренд-менеджер /  Искусство и культура /  Искусство Дмитрий Бак: «Не тревожьтесь, выставлять трехмерные движущиеся модели русских классиков никто не собирается»   Известие о том, что


История как искусство / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"

Из книги Итоги № 20 (2013) автора Итоги Журнал

История как искусство / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами" История как искусство /  Искусство и культура /  Художественный дневник /  Замечено "Итогами" Борис Акунин начинает писать «Историю государства


Перемещение ценностей / Искусство и культура / Искусство

Из книги Итоги № 40 (2013) автора Итоги Журнал

Перемещение ценностей / Искусство и культура / Искусство Перемещение ценностей /  Искусство и культура /  Искусство Тесный музейный мирок сотрясает война, которую по цеховым меркам впору называть мировой. Еще бы: в клинче сошлись две музейные сверхдержавы —


Иван, помнящий родство / Искусство и культура / Искусство

Из книги Философия как образ жизни автора Гусман Делия Стейнберг

Иван, помнящий родство / Искусство и культура / Искусство Иван, помнящий родство /  Искусство и культура /  Искусство О режиссере и драматурге Иване Вырыпаеве рассказывает режиссер Виктор Рыжаков   Про Ивана уже столько рассказано